大发888体育:乔丽·格雷厄姆:在诗行流动中找到新的表达

admin 2个月前 (07-18) 社会 30 0

乔丽·格雷厄姆

乔丽·格雷厄姆的名字对许中国读者来说或许还对照生疏,但她已无可置疑地成为四十年间美国诗坛的中心人物之一。这位1996年的普利策诗歌奖得主还获得过英语诗歌界险些所有主要的声誉,好比麦克阿瑟奖、华莱士·史蒂文斯奖。

今年5月,乔丽·格雷厄姆首度在中文天下结集出书的诗集《众多未来》由世纪文景出书。诗集精选了诗人从1976年到2014年创作的诗歌,包罗已往十一本诗集中的代表作和最近的新作。在这些诗中,读者能看到她对幼年生涯的回忆和深度情绪的挖掘,她对亲人的深情,她重新改写神话传统、从中发现人类心灵隐秘的起劲,以及她对更平和、理智、远离暴力的天下的不懈追求。

7月10日,《众多未来》译者金雯与诗人胡桑做客思南书局·诗歌店,率领读者细读乔丽·格雷厄姆的诗。

7月10日,《众多未来》译者金雯(右)与诗人胡桑(左)做客思南书局·诗歌店,率领读者细读乔丽·格雷厄姆的诗。汹涌新闻记者 罗昕 图

继续与综了种种诗歌传统

1950年,乔丽·格雷厄姆出生在一个由美国记者与视觉艺术家组成的家庭。幼年时期,她随怙恃在意大利生涯,中学时代移居法国,1968年最先在索邦大学学习哲学。同年,她因加入学生运动而被法国政府驱逐出境,随后到纽约大学继续学业,转为影戏研究专业。结业后,在一段匆促的婚姻后,她又与青梅竹马的出书世家令郎娶亲,不外她很快发现自己并不适合这种生涯,接着进入艾奥瓦创意写作班研习自己在大学时代最先的诗歌写作,1978 年获得创意写作硕士学位。

差别专业和艺术领域的探索履历令格雷厄姆的诗一最先就具有丰盈、驳杂的面目。在金雯看来,乔丽·格雷厄姆的诗风融入了美国二战以来差别的诗歌派别,她把它们汇成一起并缔造出了自己怪异的气概。

那是一种怎样的气概呢?金雯说,乔丽·格雷厄姆的诗歌里既有基于一样平常生涯举行的哲理思索,因而有一点像自白诗,沿袭了罗伯特·洛威尔开创的自白诗传统;又有一部分把生涯中的详细场景打碎,甚至从神话、历史或者社会典故中演绎出哲理,和华莱士·史蒂文斯的诗风有一脉相承的关系,和之前的艾略特也有一种遥远的呼应;也跟随奥登到阿什贝利这样的诗歌传统有关,即语言上对照散文化、一样平常化,但又会突然从一样平常的语言岔开去,进入一个诗性语言的领地,把一样平常场景、奇崛的语言和抽象思索嫁接在一起。

“以是,很难形容乔丽·格雷厄姆的诗歌到底是一种什么样的气概。”金雯示意,“我只能说艾略特、史蒂文斯、惠特曼、艾米莉·狄金森、约翰·阿什贝利、伊丽莎白·毕肖普等人的诗歌身手与传统在乔丽·格雷厄姆的诗歌中有所延续,至少差别的传统都出现在她的诗歌中。另外她也有作为女性诗人的特点,并对美国现代政治议题异常感兴趣,从中举行了异常怪异的诗歌探索。”

今年5月,乔丽·格雷厄姆首度在中文天下结集出书的诗集《众多未来》由世纪文景出书。

她用长句来打破定型气概

美国哈佛大学教授、著名文学评论家海伦?文德勒有一本书叫《打破气概》,内里写到了三位诗人,一位是杰拉德·霍普金斯,一位是谢默斯·希尼,第三个就是乔丽·格雷厄姆。

“文德勒把乔丽·格雷厄姆放在这样一个序列里,解释她的确是很主要的存在。”胡桑称,《打破气概》叙述了美国英语诗歌在什么意义上举行母体创新,使得诗歌气概完成一种现代变形,“文德勒说乔丽·格雷厄姆是一个用长句来打破定型气概的诗人,她的最大特点就是长句。”

他现场展示了乔丽·格雷厄姆出书于2012年的原版诗集《Place》,开本稀奇宽。“这么宽不仅仅是为了装帧悦目,更是为了内容需要,为了她的长句。若是你读惯了抒情诗,尤其是像叶芝、里尔克、茨维塔耶娃那样的经典抒情诗,你再读乔丽·格雷厄姆的诗,可能会有点不习惯。她属于句子长,整首篇幅也长,以是都是一种‘过分’。文德勒以为恰是这种‘过分’构成了对新诗的召唤。”

胡桑以为,要明白乔丽·格雷厄姆的诗歌,读者必须伴随着她的长句不断地像浪潮一样被推涌向前,进入到一个情绪的自由流动状态。“刚最先我也会不顺应,但若是你放松地去读,不带偏见识去读,不带抒情诗的传统去读,你会发现她的诗实在很好读。正由于她的诗歌是开放的,她的诗不需要你太多的准备。我不是说她的诗歌浅,恰恰是她的诗歌很深。她在每一个句子上都市给你一个点,在各个点里形成一种气氛,我以为这种气氛是异常迷人的。以是文德勒最后总结说乔丽·格雷厄姆的诗已经突破了一种小我私家抒情诗气概的约束,进入了现实的更新,扩大了美国现代诗歌所缺乏的伟大的现实。”

“扩大了美国现代诗歌所缺乏的伟大的现实”,这在胡桑看来是异常高的评价。“什么叫伟大的现实?这个现实不仅是实实在在的物质天下,同时也是精神的现实和情绪的现实。我们的精神需要在她的诗行流动中找到一种新的表达形式,这是我明白的乔丽·格雷厄姆。”

书影

她的诗容纳了更多的可能性

在流动中,金雯与胡桑划分解读了他们各自喜欢的乔丽·格雷厄姆诗歌。金雯以乔丽·格雷厄姆写给女儿的《走神》为例,提出乔丽·格雷厄姆力争回避纯粹的小我私家化抒情,她更感兴趣的是人类共有的头脑和欲望。

“这首诗并不是一样平常的那种母爱诗——以为‘我有了这个孩子,我的人生就完整了’,虽然你在这首诗里也可以找到类似的表述,即有那么一刻,生育缔造了一种完善的存在。然则她在诗里更说到,这种完善会被打破,由于任何一个孩子的出生就印证着人世间不能逃避的种种伤痕,任何一个生命的降生都是对这个伤痕的延续与见证。因此任何一种生命的缔造都肯定不是那么完善,都恰恰是对完善的一种打破。”

在金雯看来,这首诗有许多可圈可点之处,一方面读者都能明白乔丽·格雷厄姆在描绘什么样的场景,另一方面又要频频琢磨她对照艰涩的表达,而且要对西方文化对于“星散”有和“伤痕”的执念有所明白。

“诗歌不是一个既定的你已经知道的意义,而是让你的意义重新最先。”胡桑说他喜欢乔丽·格雷厄姆的那首《镜框》,“实在镜框也就是界限,一首诗再长也有长度,她的诗再长也另有界限。界限之外谁人更广漠的天下是什么,她思索了这个问题。”

在这首诗中,乔丽·格雷厄姆一上来就说:“有些器械漏掉了,有些遗落了”。“实在镜子就是一个截取,就是一个对现实的切割甚至是对现实的刻意屏障,由于更多的器械没有被你看到。然则乔丽·格雷厄姆的诗永远不会这样,她总会提醒你在我们生涯的天下里另有更多的器械需要进入,需要通过长句或者长诗容纳更多的可能性。”

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