ug环球官方网:乌菲兹美术馆馆长:宗教艺术品该“回家了”

admin 4个月前 (06-06) 社会 33 0

克日,欧洲各国的博物馆与美术馆相继开放,然则,为了平安思量,开放后的观众数目受限,且大来自内陆,游客不被激励前往观光。对于许多艺术爱好者而言,这使他们很难在这一特殊时期浏览自己喜好的艺术作品。针对这一征象,以珍藏欧洲经典艺术名作而着名的意大利乌菲兹美术馆馆长艾克·施密特提议,意大利国家博物馆和美术馆应该将馆内的宗教艺术作品送还至各个教堂,从而使艺术能够在更普遍的范围内流传。这一提议也引发了对于宗教艺术品语境以及向教堂送还艺术品的可行性的探讨。

乌菲兹美术馆

克日,意大利佛罗伦萨乌菲兹美术馆馆长艾克·施密特(Eike SchMidt)示意,他以为现在珍藏于意大利国家博物馆与美术馆的宗教艺术作品应该送还给它们原来所在的教堂。他以乌菲兹美术馆中最著名的一幅中世纪作品,杜乔·迪·波尼赛尼亚(Duccio di Buoninsegna)的《鲁切拉的圣母》为例,这件作品创作于1275年左右,在1948年时被转移到乌菲兹。这幅描绘圣母与圣子的镶金画板是现在已知的13世纪最大的木板绘画。在他看来,这幅绘画应该回到它原来的家,佛罗伦萨的新圣母大殿(Florentine church of Santa Maria Novella)。

《鲁切拉的圣母》

施密特的这一想法一部分是出于对新冠危急的反映。本周三,乌菲兹美术馆重新开放,同一时间的观光人数限制在450人以下。与此同时,来自外洋的游客预计要到明年才气来到美术馆观光。他正在思索乌菲兹美术馆艺术作品的多元化与漫衍,从而使美术馆得以逾越当下所拥有的土地,在更普遍的范围内流传。

乌菲兹美术馆馆长艾克·施密特(Eike Schmidt)

施密特认可,在美术馆内展示艺术固然有其优势。例如,现在《鲁切拉的圣母》与其他两位中世纪早期意大利绘画巨匠,契马布埃(Cimabue)和乔托(Giotto)的祭坛画陈列在一起,这样一来,它们就可以被相互对照,然则,施密特指出,《鲁切拉的圣母》脱离了新圣母大殿,就使它的历史与意义缺失了很大一部分。

“宗教艺术并非是作为艺术作品而降生,它服务于宗教目的,且通常置于宗教靠山中,”施密特说道,一旦回到它被创作出来的场所,人们就能在适当的历史及艺术空间中旁观它,从而被指导去熟悉它的精神起源。“若是我们以为语境无关紧要的话,”他说道,“那就无法获取艺术和修建的关系,也无法研究脉络考古学,而只能像《夺宝奇兵》里的印第安纳·琼斯那样,只知道一头扎向那些卓越大作。”

施密特是意大利宗教修建基金会(Fondo edifici di culto,简称FEC)的主席。该基金会卖力维护意大利靠近900座天主教堂和其他宗教修建。与流向欧洲各大博物馆的非洲文化遗产差别,意大利宗教艺术作品脱离教堂并非是因为殖民掠夺。凭据施密特的发现,在“二战”以后,为了平安思量,意大利艺术、修建与考古羁系机构(Soprintendenze)将其保管的约1000件宗教艺术作品运往了海内的各个博物馆与美术馆。这批作品没有受到适当的编录,即便是学者想要研究,也很难获取信息。

由于涉及到的教堂大多隶属于意大利宗教修建基金会,送还作品并非难事,只是从一个政府部门移交到另一个政府部门。需要讨论的是珍爱与平安问题,不外,现代手艺让这两者的实现比以往容易得多。施密特以乔尔乔内(Giorgione)的《卡斯第佛朗哥圣母像》(Castelfranco Madonna)为例,这是意大利文艺复兴时期最主要的绘画作品之一,作品经历过被窃、多次修复,还曾前往威尼斯展出,最终平安地回到了意大利威尼托自由堡的教堂。

《卡斯第佛朗哥圣母像》

人们对于施密特的提议反映纷歧。佛罗伦萨教区博物馆(Florence’s diocesan museum)的馆长Monsignor Timothy Verdon在采访时示意,他以为这是“一项异常起劲的宣言”,然则这一想法并不现实。佛罗伦萨教区的大主教Cardinal GIUseppe Betori则示意,“这项提议值得关注与讨论”,然则“每个地方都必须凭据自己的情形来思量”。

伦敦V&A博物馆前任馆长马克·琼斯(Mark Jones)赞许必须凭据具体情形具体分析的看法,但他以为这项提议的偏向是准确的。“对艺术感兴趣的人应该都知道,艺术在自己的语境中会更好。应该制订基本规则,划定教堂需要知足哪些条件才气将艺术作品收回,作品回归之后,应该举行纪念仪式。”

在早期欧洲的博物馆中,有不少艺术品来自教堂或教会珍藏,博物馆凭据其文化、历史或美学价值举行挑选。在进入博物馆珍藏后,这些宗教物品就变成了艺术品,丧失了神圣的内在。通过世俗语言,这种内在被博物馆陈述中的新意义所替换。有时候,为了增强人们的明白,博物馆也会在教堂的指导下,举行一些对照性的展览,将宗教艺术品融在一起,加以文本和图像资料,重新缔造它们原本的语境。

《根特祭坛画》(外),1415-1432

事实上,博物馆的“介入”并不只会损坏宗教艺术作品的语境,有时候,教堂也需要依赖博物馆的修复手艺。例如,比利时根特美术馆曾辅助圣巴夫主教座堂(St. Bavo’s Cathedral)修复扬·凡·艾克(Jan van Eyck)《根特祭坛画》的画板。在美术馆的起劲说服下,教堂赞成将这些画板借展给根特美术馆,在今年举行的凡·艾克大展中展出。不外,受到疫情影响,展览被迫提前终止。

在意大利,将宗教艺术展现得最好的公共博物馆或许是梵蒂冈博物馆群(Vatican Museums)。这得益于它的起源:梵蒂冈博物馆群由教皇尤里乌斯二世于16世纪初建立,其中大量作品来自数世纪以来罗马天主教堂的珍藏。在博物馆群中,最著名的是西斯廷教堂天花板上米开朗琪罗的湿壁画,此外另有拉斐尔、卡拉瓦乔、提香等艺术巨匠的作品。日前,梵蒂冈博物馆群宣布重新开放,并揭晓其最新修复的拉斐尔作品展厅。

(本文编译自《The Art Newspaper》等)

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