中国传统戏曲的现代化革新(二)

admin 5个月前 (06-14) 快讯 64 1

拙文见报日已踏入新一年,愿读者们身心康泰,梨园子弟班运亨通。

上期引述德国汉学家及戏剧理论学家伊林娜博士评论文革结束后三十年中国戏曲的革新和试验历程及成果的文章──《中国传统戏曲的现代化革新》有关恢复传统剧目或以古代故事编写新剧的现象。关于伊林娜博士的论述,我要加点补充,就是部分(可能是大部分)地方戏曲,经过上世纪五十年代戏改及十年文革禁演,传统演出模式或方法已经失去原来的风貌,不少老戏迷慨叹新人演旧戏,旧戏变新戏。

在伊林娜博士的文章里,指戏曲改革的第二方面是对传统进行翻新和补充。

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上世纪八十年代初,在电影电视和舞剧的影响下,北京首都京剧团体首先开始在京剧服装上进行改革,不再注重戏服的传统规则,而是渐渐采用舞剧中常用的紧身衣。老一代的行家对此很排斥,但是年轻人看起来却很喜欢。除此之外,舞台的布景也更加写实,脸谱、髯口、贴片渐渐被面具取代,灯光方面也采用现代的聚光、追光,根据剧情的发展需要,经常也会在舞台的某点甚至是整个舞台喷洒烟雾以制造一种扑朔迷离的气氛。

在戏曲的变迁中,很大的一部分是在乐器的改革方面。传统戏曲的音乐伴奏主要由一个八到十人的小乐队组成,而今伴奏的规模往往是这三倍之。为了使从音响到音色方面表现得更加完美,乐队加入了吹奏乐器和东西方的管弦乐,比如大提琴和低音提琴。传统京剧伴奏中扮演重要角色的京胡,原来的材料是用丝弦,现在也大部分以钢丝弦取代。不过,通过这种取代,虽然可以让乐器的使用寿命更长,但是音色上的差异,有心人还是可以听得出来。二零零六年,昆剧《桃花扇》由江苏省昆剧院被改编重排。在这一新排版本中,乐队的规模已经扩大到甚至需要一个指挥的程度。乐手不再像在传统演出中一样坐在舞台的一侧,而是坐在舞台的后半部,通过一面特殊材料制成的薄幕与演出舞台隔开。在现代的灯光效果处理下,在剧情需要的时候也会成为舞台布景的一部分。

上述的改革早于上世纪七十年代已曾在香港的粤剧出现,但基于种种原因未能流行起来,制作成本是原因之一,另一原因是演员和观众认为部分改革破坏了戏曲表演的美感。 ■文︰叶世雄

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