皇冠体育官网app(www.hg108.vip):她的美,现在一脱全毁了

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事情吵了整整一周。

只因一件衣服。

即使官方已放出信号,希望事件平息,许多媒体大V也从各个角度提供过理智声音,比如法律、文化、公权力等层面。

部分网友仍不依不饶。

他们只看见衣服本身——

和服就是“精日”,就是不爱国,拿起锤子看什么都是钉子。

却无意看见衣服背后的“人”。

传统服饰是如何被创造,被展示,又如何沿袭至今,源远流长。

恰好,服装设计是影视制作里重要的一环。

今天不参与口水仗,回归影像。

看看这一件衣服,它曾经承载着什么,又毁掉了什么。

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追溯起来并不遥远。

日本传统服饰,一度是华语影视最具标志性的符号。

借由“东瀛”、“东渡”等字眼。

或浓烈奢靡,或淡泊幽玄,或鬼魅妖邪,从古装到近代,诉说着邻国的精怪传奇、野史逸闻……更有甚者,起着对比、烘托大国气概的种种作用。

现代一点的。

2009年抗日剧《我的兄弟叫顺溜》,有过这样一个场景。

司令员要抽烟,掏出火柴正要划拉。

旁边士兵们瞬间眼睛瞪得发直——

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火柴盒上,印着皮肤白皙的日本艺伎。

抗日剧,最根正苗红不过。

当时人们对“东洋娘们”的好奇,却悄悄露出一点尾巴。

含蓄著称的东亚文化中,那是性隐喻与女性特质的代名词:柔和,白皙,美丽,温顺……

不同于日本男性角色被固化的现状——敌我之间往往并没有握手言和的余地。

那些身着和服的女人们,往往被分为三种。

最符合刻板印象的其一。

恶的附庸。

抗日(神)剧中,日军或投靠日方的角色阵营里,或多或少都会出现这样几个女人。

她们妆容艳丽,服饰精致,代表着男性霸权下的资源,是战争中彰显“饱暖思淫欲”的游刃有余,是法西斯视角里的猎物符号。

相比传统概念中的中国女性。

她们总少不了被赋予战利品一般的邪佞意味。

△ 《京华烟云》《风声》《罗曼蒂克消亡史》《前行者》

菊与刀,花与蛇——任何事物都是一体两面。

如同这些穿上和服的女人,造型还是那个造型,滤镜还是那个滤镜,但只要立场一换,便立刻有了另一层含义。

1994年,穿着日本校服的李连杰在《精武英雄》中拿下了他最为代表性的角色之一。

陈真。

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